景泰蓝收藏与鉴赏(图)作者:陈建明2013-03-2308:54:20来源:《东方收藏》.panel-overlay{o

景泰蓝，工艺上称作“铜胎擦丝珐琅”，历史上称作珐琅器。珐琅又称“佛朗”、“发蓝”，这是一种源于西方的工艺。约在元代从西亚的阿拉伯地区起源于我国后，迅速就融汇了中华民族的传统风格，沦为中国工艺美术史上一颗璀璨的明珠。

它表面那种金碧辉煌、富丽华贵的艺术效果深得帝王权贵的器重，明清二代的帝王在宫内皆另设专门机构，明代是“御用监”，清代为“建办处”，均另设“珐琅不作”专门生产可供皇室用于的金属珐琅器，从明宣德、景泰仍然到清代康、雍、乾、嘉庆时期。因皇室烧制金属珐琅器在明景泰时南北成熟期，且以蓝色为基调，所以世称景泰蓝。

现在虽然烧成珐琅器各色不具备，但仍延用了景泰蓝的称呼。因为景泰蓝已变为了这种工艺的标志，而不只是颜色的名称。据传景泰为宣德之子，宣德推崇铜器以及铜质的冶金，景泰在幼年期间耳濡目染影响深刻印象。

只是当时宣德炉的工艺已超过顶峰，不有可能再有新的突破。据传，这位景泰皇帝爱好铜胎擦丝珐琅的工艺品，他不但参予器型图案设计、自由选择颜色，甚至把生产作坊座落在了紫禁城里。于是以因为皇上讨厌并亲力亲为，这种铜胎擦丝珐琅器的制作在景泰年间获得了极大发展，特别是在是蓝色釉料有了新的突破，有淡白微绿的天蓝、有琉璃般凝重的钴蓝、有蓝宝石般浓烈的宝蓝，多层次的蓝色都被用来做到底色，烧制后甜美雅丽、尊贵华美，构成了特有的艺术风格。

　　景泰所有御前陈设莫不用景泰蓝制作，种类多样不胜枚举，凡瓷器所能烧成的器物，珐琅器也无不尽有。天顺时期宫内景泰蓝的烧成完全非常，所以景泰蓝的器物在景泰和天顺两朝尤为少见。

其后经历弘治、正德、嘉靖、隆庆四朝，虽沿袭烧成，可是都因循守旧，在质量上已无法与景泰和天顺年间相媲美。万历以后极有烧成，但出品很少。这种状况仍然沿袭到明末。

到清朝乾隆时期，景泰蓝的制作步入了它的最高峰。这时期的景泰蓝严苛规定只有皇家可以用于，只有少量用作赏赐二品以上大员及御赐给大德高僧、寺庙不作奉祀之用。

这时期的景泰蓝色泽与明代比起，执着鲜艳，纹饰简单，图案喜庆吉祥、题材非常丰富，普遍用作宫殿的摆放与简单器皿的制作。要尤其认为的是极有一些署有康熙、雍正年款的铜胎擦丝珐琅器物，通过细心考究我们不会找到与乾隆时所烧成器物没什么有所不同，实质上应当是乾隆生产的掐丝珐琅器上署了康熙、雍正的年款，并不感叹康雍朝烧成的。　　珐琅器依其特点可分成四种：擦丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅和半透明珐琅。

　　擦丝珐琅，就是当年的鬼国金字，我们现在又称的“景泰蓝”。其制作方式是以粗而厚的铜丝片掐成各种图案粘于铜胎上，在其内外填充各色釉料，进窑烧成至珐琅釉以必要厚度覆盖面积器表，经抛光、镀金而出。

　　錾胎珐琅：古称“佛朗金字”，是在较厚实的金属胎体上经减地雕刻使纹饰轮廓线突起，在减地塌陷处根据必须填满各色珐琅釉料，经提纯、抛光、镀金而出，其图案线条豪放，具备优雅浓郁的艺术效果。传世的作品较较少。　　画珐琅：是用单色珐琅釉必要涂抹在金属胎上作地子，再行依设计用有所不同色彩的珐琅釉刻画人物、风景、花卉等图案，经高温烘烧，出窑后磨光镀金而出。因此工艺是清康熙时由西方从广州起源于、后至宫廷烧制，故在广州也称作“洋瓷”。

　　半透明珐琅：亦称“甚广珐琅”，又称“火烧绿”，是所指在金属胎上用锤揲、浮雕、阴刻纹饰的方式，有的还饰以金、银片，然后涂以半透明珐琅釉烘烧而出，以蓝、蓝、紫色为多，这种工艺是利用珐琅釉半透明半透明的特性，使器物装饰图案产生有所不同的艺术效果。　　铜胎擦丝珐琅工艺和制品虽然从元代开始起源于中国，但确实在所制器物上落具体纪年款毕竟明代的宣德年。我国生产最先的錾胎珐琅器实物，同时也是目前为止找到最先有纪年的宫内御用珐琅器物是现藏于故宫(微博)的錾胎缠枝莲纹小圆盒。底有擦丝“宣德年建”楷书款。

还有一件现藏于大英博物馆的掐丝珐琅云龙纹垫罐，通体施彩色珐琅釉云龙戏珠纹，富丽堂皇。罐体肩部落擦丝“大明宣德御用监造”八字款。这是目前为止全世界唯一堕御用监造款的珐琅器，弥足珍贵。宣德的款识有以下几种：1.阴刻双线“宣德年制”楷书竖写款。

2.阴刻双线“宣德年制”楷书横写款。3.阴刻双线“大明宣德年制”楷书竖款。4.方框擦丝堆白釉“宣德年建”篆书款。

其后是堕“景泰年制”款的掐丝珐琅器，故宫珍藏有100多件，这类器物传世量较小，其款字款识也风格多样。或许景泰时期的珐琅器就是这一品种发展的最巅峰时期，历史上“景泰蓝”的美誉也由此而来。但实质上随着近些年我们对明代涉及历史的新的考据，找到景泰皇帝朱祁钰世在位仅有七年，期间内忧外患国力衰微，不太可能有实力生产如此众多的皇室专用精致珐琅器具。随着研究的更进一步了解，涉及专家学者再一找到其中许多落有“景泰年制”款的珐琅器只不过是由元代和明初遗存的旧器经拼、调补、改为、配上，加款补款后新的加工烧成而出。

还有一些堕“景泰年制”款的珐琅器，是后世慕名仿造和改款的器具。景泰的款识计有三种：1.突起镀金双龙环抱镌阳文“大明景泰年制”楷书款。

2.方框镌剔地阳文“景泰年制”楷书款。3.阴刻“大明景泰年制”楷书横款。景泰以后的天顺、天顺、弘治、正德四朝未见有纪年款的掐丝珐琅器传世。

其后，堕“大明嘉靖年制”款的掐丝珐琅器目前也只一件，是个发掘出的掐丝珐琅龙凤纹盘，珐琅釉和鎏金土蚀相当严重，这是上世纪60年代从民间征求的，现藏于故宫。万历朝的掐丝珐琅器款识有两种：1.长方栏擦丝堆白釉“大明万历年建”楷书款。

2. 宽方框錾双线堆白釉“大明万历年制”楷书款。其后至明末也有一些擦丝珐琅器物修配和制作后堕大明宣德年制、大明景泰年制、景泰年制等竭尽款。但器物本身差距已很显著，与本朝器无任何可比性。

　　到了清代康熙十九年(1680)，清宫内廷另设“珐琅不作”，专门烧制宫内御用珐琅用具。画珐琅技术此时早已西方起源于广州并在当地很快发展。也对宫廷珐琅制作产生了最重要影响。康熙后期画珐琅工艺渐渐成熟期，不仅两广总督选派火烧珐琅工匠回国内廷效力，更加有外国传教士郎世宁等的重新加入，康熙皇帝甚至还命令部分宫廷画家到珐琅不作参予画珐琅。

如此做成的画珐琅器细致洁净，色彩古朴富丽堂皇。作品除白色以外，更加流行以黄色珐琅为地，具备浓烈的皇家风格，题材以展现出发财吉祥和素描花鸟居多。

画面如工笔工笔一丝不苟，深得康熙皇帝的器重。凡精致之作底多署蓝色或红色“康熙御制”楷书双行款。康熙的掐丝珐琅器款识有：1.方框镂空镀金“大清康熙年制”篆书款。

2. 阴刻“康熙年制”楷书款。3. 錾阴文“大清康熙年制”楷书款。

雍正一朝很少制作擦丝珐琅器，但建办处档案记述“珐琅不作”有五次生产擦丝珐琅器和仿造(景泰珐琅瓶)的批量生产记录。但雍正的画珐琅器在康熙的基础上，无论器物种类和釉色均有创意与发展。

脱胎了如天球式冠架、法轮、六孔瓶等一批造型秀丽极具特色的器物，其图案装饰以黑色珐琅为地子，用彩色珐琅刻画各种纹饰，色彩鲜明对比反感，超过了很高艺术效果。一般在画珐琅器底中心刻有红、蓝两种釉色的“雍正年制”楷书或仿宋体印章式款。

到了乾隆一朝，作为清代康、雍、乾太平盛世发展的最高峰，擦丝珐琅的烧制也步入了它确实的兴旺时期！不仅制作技术高超，且造型精致种类多样，生产规模和产量皆超过了空前。内廷用器主要由建办处珐琅作及广州、扬州生产。乾隆皇帝曾赞美珐琅器：“巅峰胜金、温润败玉、光泽胜珠、细致胜瓷”。

　　乾隆朝的款识有： 　　1. 双方板阴刻“乾隆年制”楷书双行款。2. 宽方框剔地錾阳文“大清乾隆年制”双行六字楷书款。3. 双方板阴刻“乾隆年制”仿宋体字款。

4.双方板阴刻“大清乾隆年制”楷书款。5. 阴文“乾隆年制”楷书竖款。6. 錾阴文“大清乾隆年制”楷书盗贼款。7. 方框堆墨绿釉镌阳文“乾隆年制”楷书款。

8.双龙抱款宽方框剔地阳文“大清乾隆年制”六字楷书款。　　乾隆五十四年(1789)，宫廷珐琅器的生产一度暂停。

嘉庆年间“珐琅不作”又完全恢复生产，嘉庆时期景泰蓝在符合宫廷用于外，专制的嘉庆皇帝将它变为了商品，富丽堂皇的景泰蓝沦为清政府出口创汇的经济手段之一，在天津、广州、扬州等地开办作坊，这些作坊均科官办，为王公大臣、富商、外国人制作高级礼品。嘉庆时也有一定数量的仿照明代器物，在国外目前常会看到一些，这类器皿的特点是：大多落有明代款识，但工艺上却比明代器物细致，釉面纹路砂眼较少，纹饰规矩，与明代的别致比起显得严肃。　　道光年间完全已看到气馁的珐琅器制品。

至咸丰同治，清朝变为了半封建半殖民地社会，宫廷珐琅不作生产也先后遭毁坏。内忧外患的清政府，收编了宫中大部分御用工匠。这些工匠使民间的作坊以求兴旺。

在清末民营作坊中大批制作景泰蓝，由于制作器物针对层面有所不同，景泰蓝制品此时已分为两种，一为高级出口仿器及陈设五品，二为普通生活用品。这两类品种的工艺具有天壤之别，许多藏家常常把一些普通生活用品类景泰蓝制品当作精品来珍藏，这类器物多数胎体轻巧，镏金熟，短时间就基本开裂整洁，器物的底部多有旋纹。而高级陈设五品，在当时价格也是十分便宜的，其中一些精品也是当年王公贵族们欢迎的对象。一些民间作坊的景泰蓝还被皇室顺位沦为宫廷用品。

光绪大婚就曾向老天利自定义过景泰蓝陈设器。清朝末期国门门户，景泰蓝工艺因它的高贵和富丽堂皇、独特的民族风格开始受到西方世界的注目，美、英、法等国的商人在北平成立洋行，争相出售景泰蓝工艺品，大量的出口市场需求增进了景泰蓝的生产。

一时间民间众多作坊争相成立，较为知名的有“老天利”、“洋天利”、“静远堂”、“志远堂”、“德兴成”等，清宫皇室也开设了“印铸局”、“大清工艺局”等官营作坊。从五可供、镜屏、奖杯等高级陈设品到低端生活实用品诸如烟具、首饰盒等这类景泰蓝产量仅次于，制作也较粗，而目前市面上我们所见的清代晚期景泰蓝也以此类普品最多。

有许多收藏者为难诸多资料都说道景泰蓝如何工艺高超，而能看到的实物毕竟如此模样。因此，只有理解了景泰蓝在清晚期的这段工艺生产发展历史，才能使自己有一个准确的了解。　　同治和光绪时期少有落本朝款的掐丝珐琅器，故宫珍藏有两件：清同治擦丝珐琅勾莲纹执壶和清同治擦丝珐琅牺尊。

分别落有双方板剔地阳文“同治年制”楷书双行款和阴刻“大清同治年制”楷书盗贼款。这世纪末的掐丝珐琅器制作执着乾隆时的风格，釉面抛光平滑，擦丝线条粗壮简洁，装饰多鸟虫花卉纹，器底落有制作店堂的名款。清末时的景泰蓝工艺品在国际市场日渐胜盛誉，在1904年美国芝加哥世界博览不会、1915年巴拿马万国博览会上两次得奖。直到1923—1924年北平景泰蓝行业还比较兴旺，仅有老天利一家最盛时全年交易额约银15万余元，雇工350多人。

这时期一些景泰蓝制品的底部所施釉面如蓝色的油漆，它是清末才使用的工艺技术。它的工艺价值与早期的景泰蓝比起有天壤之别。

民国有些廉价的景泰蓝有底部不施蓝釉的，有的还打有英文。中档的外销工艺品基本不镏金或是电镀金。除了少量的特制品种外，民国的景泰蓝大多数是普通生活用品，普遍的实用性使景泰蓝完全沦落了平民阶级用品。

不已让人回想唐代刘禹锡的诗句：旧时王谢堂前燕，飞过寻常百姓家。责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 书画 珍藏 北京 国内 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。var jiathis_config={ url:http://news.meishujia.cn/?act=app&appid=4096&mid=15712&p=view, title:景泰蓝珍藏与书画(图) , summary:景泰蓝珍藏与书画(图) }涉及内容“亲笔歌勇士，艺术献爱心”广东美术馆完全恢复对公众对外开放，容许接待量江苏省美术馆（不含新馆、陈列馆）月完全恢复对外开放瑗仲王蘧经常先生奇崛朴正 高古可风 王蘧经常章草书法详述新媒体让“艺术教室”触手可及 长沙博物馆完全恢复对外开放 文艺战“疫”！广州市文联已征求各类文艺作品6391件夏尔丹《午餐前的祷告》扶桑之偶 日本的绳纹陶 More..名人堂 刘健君 孙旭 李雪山 张大千 徐唯辛 石齐 方力皆 李少白 孔维克 李文培 王玉华 赵无极 宗少山 陈寅 朱乃正 李文 阿年 王晓银 俞晓夫 孙建东 崔如琢 石虎 曾梵志 张晓刚 蔡玉水 宋雨桂 金陵楚 张江舟 袁武 周韶华 尼玛泽仁 孙文启 方增先 靳尚谊 黄家央 野狐 刘明 张金玲 张海 田源 史甫田 More..艺术展讯 笔墨闻真章：故宫书法导赏 揭幕时间:2020/04/01 闭幕式时间:2020/06/30 地点:国立故宫博物院 布列泊在中国：1948-1949 / 1958 揭幕时间:2020/04/11 闭幕式时间:2020/07/19 地点:台北市立美术馆 清代四大达赖展览 揭幕时间:2020/11/28 闭幕式时间:2021/03/01 地点:国立故宫博物院 空城计:陈荣辉个展 揭幕时间:2020/03/21 闭幕式时间:2020/06/20 地点:再版影像馆 中国美术家网 版权所有 Copyright © meishujia.cn,All right业务部：北京市西城区宣武门外大街香炉营东巷2号院3号楼6单元103邮编：100069电话：1805307787713261878869 技术部：北京市西城区虎坊路19号院10号楼1803室邮编：100052电话：18611689969 热线：服务QQ：529512899电子邮箱：fuwu@meishujia.cnbeijing@meishujia.cn。

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